Los asistentes se acomodan en las sillas, el silencio se apodera del ambiente y El Actor fundido en su personaje salta al escenario para dar vida al único FAUSTO que nos puede sacar lágrimas.

Edgar Guillén es un misterio, es un aura de luz, es un personaje de culto, un anacoreta. Pero en estos tiempos de celebridades, reality show y estrellas mediáticas. Edgar Guillen sobre todo es EL ACTOR.

Entrevista conmigo mismo

Y que tal, como te va?

Contigo o conmigo mismo?

Contigo. No es lo mismo que contigo?

Creo que no.

Por que?

Porque tu has sido y eres de muchas maneras conmigo.

Verdad, no? Si, verdad.

La verdad, contigo a solas no es lo mismo que estar solo conmigo mismo.

Lo se.

Solo conmigo, me arrastro a mi mismo por mundos que apenas conozco o conozco mucho y me pierdo en laberintos inconmensurables. Tu haces que yo flote y regrese a ti y sepa que lo que estoy viendo es real. En este instante canta Diego Torres y me encanta, me gusta mucho. Tu prefieres que escuche Mozart y si, me encanta.

Estas tratando de ser lucido y objetivo?

Cosa que se logra estando solo con uno mismo.

Ni tanto, recuerda que viajamos juntos.

He viajado mucho en este mundo real y quizas huia de ti. Y tus miedos no te dejaban. Recuerdas cuando en Madrid, la primera noche en el hotel dormiste con la luz encendida?

Si claro y recien hace pocos anos he logrado apagarla y poder dormir.

Y no estas feliz por ello y por dejar de sentir miedo a ese Dios con el que nos criaron y por dejar de creer en el infierno?

Si. Cuanto tiempo nos tomo.

A mi menos que a ti, desde siempre tuve la intuicion, la sensacion de que todo era diferente. Como me sigue pareciendo ahora.

Mi intencion es llegar a ese hondo, recondito resquicio donde uno mismo no sabe que pasa, como se es o no se es, donde hay un destello, una debil luz que nos guie y nos haga saber mas de este sinsentido.

Sinsentido.

Si, sinsentido. La carrera de vivir y digo carrera tanto como profesion y correr, que es? que fue? que esta siendo? Un largo camino a la nada y nada en el camino?.

Oye, creo que hay una gran duda. Hacemos o no hacemos esta entrevista? Porque a cada momento me pregunto para que? Tiene sentido?

Sentido?

Que sentido? De sentir? Entonces adelante porque hace mucho lo sentimos, no?

Me gusta haberme quedado con Fausto. Me gusta cambiarle ropa. Hacerla yo mismo, inventarmela. Quiero un Fausto, un Mefisto y una Margarita viejitos, viviendo en escena la fantasia de siempre. Viviendo en esa espiral que es la repeticion de todo. Fausto ha envejecido muchisimo, bebe continuamente y parece haber escapado del lienzo de un alucinado. Mefistofeles es un pobre diablo, esta por demas chamuscado de tanto salir y entrar al infierno, muy viejo tambien, se le ve grotesco pero encantador, vestido de manera estrafalaria, en lo que queda de su ropa se puede adivinar alguna epoca no muy precisa. Margarita, vieja, vestida de novia, casi grotesca pero poetica, su inmenso traje de novia no tiene epoca o las reune todas, tiene el encanto de la Novia Eterna aquella que parece flotar de felicidad y en su caso, la locura acentua mas este rasgo. Su traje es una mezcla de velos, tules, rasos, tafetanes, muselinas, una gran cauda, casi como la Via Lactea y muchas flores enormes en la cabeza. Este cambio en Fausto quiza resuma el homenaje que siempre quise hacerle a Kazuo Ohno el anciano bailarin que mas admiro y quiero en el mundo. La novia sera esa marioneta que Ohno nos hace ver, esa marioneta que nos trae vidas y sensaciones de otro tiempo.

Te gustan las mujeres?

No mucho. Tuve una madre castradora.

Y los hombres?

Me identifico mas con ellos, mi padre era amoroso y bello.

Estas siendo evasivo.

No. Me gustan los hombres. Pero solo algunos. Ya sabes lo que pienso de nosotros los humanos. Lo que tu quieres saber es con quien me relaciono sexualmente, no? Tu lo sabes y lo disfrutas tanto como yo. Soy un hombre sexual.

Te amaron de nino?

Parece que no mucho. A las pocas parejas que tuve las ame como hubiera querido que me amen y las asfixie.

Te asfixio el teatro?

No, jamas. Produje un sin fin de espectaculos. Nunca pare. Y en este medio, hablo del Peru, si no tienes motor mueres de inanicion. No hay un mercado. Los mejores actores de mi generacion desaparecieron, se hicieron humo. Estoy tratando de ser lucido, objetivo, integro, pero me asalta el exterior. Ya no tengo un proyecto de vida.

Y que piensas de eso?

Que esta bien. Voy a cumplir 69 anos y creo que realice tantos suenos como ensuenos. Hoy despierto y miro atras y disfruto en medio de esta cotideaneidad casi a solas. Disfruto de las cosas insignificantes y bellas de la vida. Antes no tenia tiempo para eso, vivia de manera urgente. Me tragaba el mundo a grandes mordiscones. Trote mundo y que bueno fue. Y a pesar del mundo creo que soy una buena persona, neurotico si, antipatico, suelo herir a quien mas quiero, pero nunca a Osito el no es una persona es algo diferente y maravilloso. Mi ego fue enorme mi dolor tambien y mi abandono igual.De nino me senti como un extraterrestre, tan solo y diferente que no cabia en ningun lado. Muchos anos despues cuando me asombraba de lo que uno puede llegar a hacer de si mismo, de esos logros personales intimos y de aquellos que me costaron tanto para llegar a actuar. Otros nacen ya con casi todo. Cuando recordaba que hasta me rompi el tendon de Aquiles en un ensayo, por lo que pude volverme loco al pensar que quedaria cojo por el resto de mi vida y cuando me asombraba por haber superado tantos escollos, era como darle gracias a la vida. Recordaba a aquel nino solo abandonado en un paisaje bello y frío donde por las noches solo hablaba con la Via Lactea. Mi mejor interlocutor es siempre la naturaleza.

Y por que esta entrevista?

Y por que, no?

Esta siendo para mi de gran utilidad, y quiza le sirva a alguien mas.

Pero cuando te ves en un video no te gustas.

Es verdad. Es que una cosa es gustarse a si mismo y otra gustar a los demas. Piensa y recuerda que tu voz suena para el mundo totalmente diferente a como tu te escuchas.

Un actor que se dedica a los unipersonales termina entrevistandose a si mismo.

Hay una cierta consecuencia no?

La soledad de mis unipersonales y la mia propia es casi corporea.

Es que eres tu soledad y tu cuerpo solo. Lindo ejercicio personal, escudrinar dentro de si mismo. Sicoterapia?

Tal vez, pero sin el loquito que te escucha y casi nunca te dice nada. Recuerdo a Rodolfo Hinostroza, no estara haciendo un Ejercicio de Limpieza?

El publico tambien te escucha y no dice nada.

Antes. Ahora si aqui en Teatro en mi casa, lo escucho, dice lo que quiere y lo que piensa. Porque despues de pasar el sombrero al final de la funcion hablo con ellos. Me preguntan y respondo. Nos relacionamos de verdad.

Y durante la obra, mientras actuas no te relacionas con ellos?

Si tambien, pero de otra manera. Es mas un intercambio de energias, me debato entre la memoria de un texto, la memoria de mi cuerpo que traduce en imagenes, la memoria de mi memoria es la memoria de mi cuerpo y en mi voz aquellos fantasmas que el autor deja regados en su texto. En ese espacio vacio donde actuo extenuado por luchar con tantos molinos de viento, donde no tienes tiempo mas que para defenderte, es alli cuando estas pendiente de quienes te miran y te escuchan porque quieres que beban y sospechen hasta el último suspiro del autor.

Que dualidad.

Como la tuya y la mia. Como nuestra dualidad en este instante. Formidable. Es el rito.

Te acuerdas cuando buscabas el amor?

Lo buscabamos desesperadamente! porque sin el uno moria. Voy a cumplir 69 y aun estoy vivo. Y del amor tuve senales. Erroneas claro, al principio. Te ensenan a amar mal y en los libros encontraba de nino la idealizacion que de el hasta hoy hacen los poetas, claro que no todos. Siempre han sido trabajos de amor perdidos. Ademas la mayoria de poetas leidos y a otros que conozco personalmente, han tenido y tienen unas vidas desastrosas en cuanto al amor se refiere.

Fausto, Goethe, Los Beatles y yo pareciera ser el nuevo titulo de la nueva interpretacion de Fausto que en estos dias y mas e este instante viene golpeandome la mente.

Fausto, Margarita y Mefistofeles los tres personajes claves de la gran obra de Goethe, para mi son la misma persona; para quienes no creemos en el Diablo, ese demonio a quien Fausto le vende su alma lo llevamos todos los seres humanos dentro y aparece y desaparece en uno a voluntad o involuntariamente, es a la fama de Mefisto a la que le achacamos todos los males y pecados, es nuestra imaginada pared de rebote. Margarita es aquel ser en quien todos depositamos nuestro amor, hacemos una perfecta idealizacion, el misterio, lo imposible, lo unico, lo perfecto, lo eterno es esa Margarita a la que luego le arrancamos petalo por petalo y se marchita y muere y todo por haber disfrazado el instinto animal de acoplarse y reproducirse para que esta ESPECIE de especie no desaparezca de la faz de la tierra. Fausto es entonces un eterno monologo o una eterna conversacion consigo mismo y sus invitados Mefisto y Margarita. Fausto de Goethe son pues los Faustos, los Mefistos y las Margaritas del propio Goethe y de todos, Amen. Los Beatles son esa musica que yo escuchaba mientras yo me debatia entre Faustos Mefistos y Margaritas en Holanda cuando estos musicos maravillosos salieron a luz y que hasta hoy los escucho y son la musica de fondo de este cuento que nos contamos los seres humanos a nosotros mismos.

Los Beatles son esa musica que me resuena en la cabeza desde los 60 pese a que nunca fui fanatico de ellos, pero es la sinfonia que acompana mis dias, es cierto que muchos otros, tambien pero el MIX que de ellos encontre hace poco me reafirmo que ellos deberian acompanarme en este nuevo acercamiento a Fausto, a mi Fausto. Kazuo Ohno es esa amada o ese ser amado, esa novia o novio y que siempre que lo veo me hace descubrir que mas alla del instinto que nos arrastra a copular, a continuar la especie, existe ese espiritu, esa alma, ese ATMA, que ama, que siente, que acoge, que protege y que puede existir una irrompible fragilidad en el ser humano que es lo unico que podria redimirlo de ser la bestia que es.

Cuando Dios le pregunta a Mefistofeles, como anda el hombre en estos dias? Mefistofeles le responde: Senor, viviria un poco mejor si no le hubieras dado ese toque de luz celestial a la que el llama razon y que solo la usa para ser mas bestia que cualquier bestia Que gran verdad! Y Goethe la pone en boca del Diablo y Rodin le hace un monumento a la Gran Bestia sentado en una piedra: El Pensador. En mi cabeza todo ocurrira en la boda de Margarita; es aquella boda frustrada, se pone su vestido blando que esta viejo como ella y su fantasia y como este presente o ese presente el escenico que desaparecera en una hora y hay que apurar el elixir de ese caliz, el tiempo vuela, hay prisa, la vida se acaba y estos fantasmas estan a la espera de la siguiente funcion para perennisar esos instantes en una hora o en una vida que es una fraccion minima del tiempo. Fausto cree que bebiendo aquel sorbo del elixir de la vida vivira lo que no pudo pero todo va tan de prisa que no puede y espera que la hora pase para volver a la siguiente representacion que yo decidi que solo sea los sabados y domingos y ni un dia ni un minuto mas. Los Beatles eternos ya en una cinta que perdurara hasta no se sabe cuando. Mefistofeles, este pobre diablo, especie de cura casamentero, chamuscado de tanto entrar y salir del alma de los Faustos y Margaritas, este Mefistofeles nuestro de cada dia a quien a veces no queremos ver en el espejo al afeitarnos y al pecar demas y con placer, se burla en nuestras barbas por romper las reglas de un Dios que hemos inventado y queremos nos castigue, esta devaluado, envejece al ritmo de ellos porque es creacion de ellos y con ellos morira.

Fausto, EL HOMBRE y que todos queremos que gane para si las delicias de la vida y lo envidiamos y caemos en su juego, en nuestro juego.

Lo unico que de esta ceremonia prevalecera es la sabiduria de Goethe, la musica de los Beatles y el machacarme en el cerebro dos veces por semana, que asi es la vida y que asi sera siempre.

En la danza de Kazuo Ohno un bailarin sin par que danza hasta cumplidos ya sus cien anos en Japon, veo al amor enamorado del amor a ese fantasmal deseo de permanecer feliz en la eternidad del breve movimiento de un dedo suyo. Y por el siento lo que el siente con su danza y siento tambien la frustracion de pisarle los talones por el mundo y jamas haber podido verlo personalmente. La primera vez que lo vi en un video quedo atonito y le rendi un homenaje en mi unipersonal Una mirada desde el jardin de los cerezos y cuando me invitaron a Estados Unidos una chica que habia visto este trabajo me envia una carta un ano despues desde Japon contandome que yo la habia conducido al maestro Kazuo Ohno, quedo otra vez atonito, ella si pudo verlo y tomaba clases con el. El maestro Ohno es para mi esa novia o ese novio inalcansable que todos queremos, y demonios! No hay un Mefistofeles que me lleve a el. Siempre le pise los talones, cuando yo llegaba a una ciudad el ya se habia marchado, es el destino o cosa del demonio? Que demonio tan malo el mio que me niega ver al ser mas maravilloso de la tierra.

Hubo tormenta, verdad?

Feroz, el 2000. En Cusco, metido en el paisaje mas hermoso del mundo y el mundo se me vino abajo.

Por que?

Nunca lo sabre bien. Si hay que creerle al medico, fue una depresion severa, mi organismo no producia serotonina. Me medico un tiempo.

Pero no dejaste de actuar.

No, segui. Pero eran dias sombrios. El caracter me cambio, Nada tenia sentido. Hasta que poco a poco amanecia de nuevo y empece a darle color a mi paisaje; son los mismos pero en matices diferentes, soy mas sensible a los sonidos y a la furia del mundo, quiero mas a OSO mi mascota, he seleccionado a mis amigos con lupa, volvi a querer las funciones en mi casa y ha sentirme en ella como nunca, la mimo, la decoro y redecoro, la quiero mas que nunca. Me he vuelto muy sesudo, muy consciente y objetivo.

Siete años con FAUSTO.

Si. Pense que estaba ya cansado de hacer otros trabajos. Pero no. Recuerdo haber creado un unipersonal, hace muchos anos en Cusco y hubiera querido quedarme con el el resto de mi vida. Parece que siempre estuve buscando un puerto donde anclar y no lo hice, y ahora estos siete años con GOETHE me hace ver que tal vez este es el puerto.

Fatiga, cansancio, hartazgo?

No, no, no. Recuerdo haber preparado antes de FAUSTO un homenaje a Garcia Marquez, aprendi el texto, hice la puesta y decidi que no iba; de pronto, hice una linda adaptacion de OTELO, la ensaye, compre las telas para el vestuario y la descarte, antes fue LA TEMPESTAD tambien de Shakespeare y luego de haber confeccionado amorosamente las mascaras de los otros personajes, de hacer un bello barquito de papel y estar casi todo listo para su estreno, tambien la deje. Lo mismo ocurrio con GACILAZO CALIZ DE ESPANA, un lindo trabajo, pero ah, y un extrano texto mio que entregue a Alonso Alegria para que le diera el verdadero toque teatral y…

Sera que el ancla pesaba mucho?

Tal vez. No se. Mi contacto es tan proximo con el publico, mas despues de la funcion, que de pronto esto es lo que me seduce y hace que no cambie de obra. Se que hay publico para rato, siempre llegan y seguiran llegando, lo se porque hay quienes me dicen que hace anos ya sabian de la obra.

Y han esperado tanto tiempo?

Si. Es evidente. Y seguiran esperando. No tienen apuro y es evidente que yo tampoco por hacer algo nuevo. FAUSTO siempre es nuevo, es vigente, es una obra maravillosa y me gusta mi adaptacion y me gusta como la hago y a la gente tambien.

No haces otra obra porque temes que piensen que quieres lucirte?

El publico no sabe de esas cosas, ese publico puro y anonimo que es el que me gusta.

Y ahora que?

Quisiera unos nuevos amigos.

Otros espejos?

Asi es. Ya no me reconozco en los viejos espejos. O tal vez no necesito espejos, el narcisismo paso. Ahora yo soy un espejo en el que algunos se sienten comodos al mirarse. El 21 de este mes cumplo 69 anos y quiero reunir a las personas que quiero y me quieren.

Las has seleccionado?

Tal vez, mentalmente. Es que ocurre que hubo quienes quise en silencio y nunca los deje pasar o no me dejaron pasar. Voy a invitarlos.

69 años?

Uno mas y son setenta, suena fuerte, verdad? Jamas pense llegar a los 69 en el estado de animo que estoy actualmente. Celebraremos!

Si. Bien vale la pena. Habra torta y mucha Peru-Cola! Hay que hacer la lista!

Listo!

Esto que estoy haciendo es una forma de meditar?

Pareciera que si.

Acabo de escuchar que meditar es mas bien cuando los miles de pensamientos se agitan en nuestra mente.

Y ya te acostumbraste a vivir con el viejo que eres?

Que somos.

Solo cuando me miro al espejo se que estoy viejo y te veo viejo, pero cuando monto bicicleta o paseo me siento como siempre pero con menos sufrimiento, pensar en lo mucho que se ha sufrido me hacia sufrir mas, hoy veo aquello lejos. Estoy solo y a veces pareciera que esto podria angustiarme como antes, pero no.

Yo creo que eres un misantropo nato.

Me gustaria saberlo a ciencia cierta y asi no tendria esos arrebatos de querer compania y sin embargo no hacer absolutamente nada para conseguirla. Me siento feliz despues de las funciones de FAUSTO porque converso con la gente y esto me llena, me gusta. Y si, el resto del tiempo lo paso solo y siento que esto se acentua por propia voluntad. Nuestro padre era asi. Y siempre me pregunte si era feliz y ahora creo que si porque aqui en la casa vivo contento y trato de impregnarla cada vez de lo que a mi me gusta, es como un templo de vida, esta lleno de cosas reales y de muchas sensaciones, visiones y sentimientos tambien reales, este es mi castillo mas grande y sensacional que cualquier otro, es inmenso y puedo transformarlo en segundos.

Hoy 31 de marzo vino mucha gente a ver la obra. Te veo bien, contento. Dime, hasta cuando vas a seguir con FAUSTO?

Hasta cuando? Simplemente quiero seguir, hasta cuando no se, quiza hasta que me muera o hasta que se me ocurra de pronto crear otro espectaculo, cosa que me cuesta creer, pero no lo se, de pronto ocurre. He dejado tantos en el camino antes de FAUSTO.

Tu crees que sigues deprimido?

Yo creo que ya no. Mira que hace poco terminamos una relacion de anos. Es verdad tambien que ese final se ha dado por etapas, y tal vez por ello no me siento mal ya. No extrano su compania, extrano una compania, alguien proximo con quien compartir. Sabes que el tema afectivo siempre fue clave en mi, pero los anos han hecho que supere la nota y cante mas alto. Quiero un gran amigo.

Yo soy tu amigo.
Por eso ya no me siento solo. Porque nos hemos encontrado nos hemos aclarado, y nos queremos y nos hemos perdonado y hemos perdonado a muchos seres en nuestra cabecita. Dame la mano y vamos a dormir que ya es tarde, la funcion fue extenuante, el chifa rico, Osito esta feliz y nosotros tambien. Oh, los bellos dias !!! El dia cuenta minuto a minuto y hacerlos bellos es nuestra obligacion.

Te parece que aqui pare de escribir o seguimos?

Tu ve. Es asunto tuyo. Me molesta escribir a maquina y mucho mas a mano.

Hasta mañana.

FIN

P.D. El espejo se acaba de romper y no se si atravesarlo.
Edgard

Edgar Guillen

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J. D. Salinger
(N.Y. 1919 – Cornish 2010)

Habla de su silencio
De Lacey FOSBURGH

San Francisco, 2 nov - Acosados por la publicación de ediciones no autorizadas de sus comienzos, las obras previamente no percibidos, el solitario autor JD Salinger rompió el silencio público de más de 20 años la semana pasada, la emisión de una denuncia y que revela que está trabajando duro en escritos que nunca podrán ser publicados en su vida.

Hablando por teléfono desde Cornish, New Hampshire, donde hace su casa, la de 55 años de edad, cuyo autor obra publicada más reciente, “Aumentar la viga del tejado, Carpenters” y “Seymour, una introducción,” apareció en 1962, dijo:

“Hay una paz maravillosa en que no publican. Es pacífico. Still. Publishing es una terrible invasión de mi privacidad. Me gusta escribir. Me encanta escribir. Pero yo escribo sólo para mí y para mi propio placer”.

Durante casi media hora después de decir que la intención de hablar “sólo por un minuto”, dijo el autor, quien alcanzó la fama literaria y la devoción secta, realzado por su inaccesibilidad tras la publicación de “El guardián entre el centeno”, en 1951, habló de su trabajo, su obsesión con la privacidad de sus pensamientos y dudas acerca de la publicación.

La entrevista con el Sr. Salinger, que era a veces cálida y acogedora, a veces, precavido y asustadizo, se cree que es la primera desde 1953, cuando se les conceda a un joven de 16 años de edad representante del periódico de la escuela secundaria en Cornualles.

¿Qué motivó a Salinger hablar ahora sobre lo que dijo era un frío y lluvioso, la noche barrida por el viento en Cornualles era lo que él considera como la publicación más reciente y más grave de todas las invasiones de su mundo privado: el de “The Complete Short Stories recaudados de JD Salinger, Vols. 1 y 2. ”

Durante los últimos dos meses, alrededor de 25.000 copias de estos libros, a un precio de $ 3 a $ 5 para cada volumen, se han vendido - en primer lugar aquí en San Francisco, a continuación, en Nueva York, Chicago y otros lugares, según el Sr. Salinger, sus abogados y los vendedores de libros en todo el país.

“Algunas historias, mi propiedad, han sido robados”, dijo Salinger. “Alguien se apropiaron de ellos. Es un acto ilícito. Es injusto. Supongamos que tenemos un abrigo que le gustaba y alguien estaba en el armario y se lo robó.

Así es como me siento. ”

Salinger escribió las historias, entre ellos dos sobre Holden Caulfield, el dolor, sensible héroe de “El guardián entre el centeno”, entre 1940 y 1948 para revistas como The Saturday Evening Post, Colliers y Esquire.

Que prefigura su forma de escribir, que se refieren a sí mismos con solo soldados, jóvenes y niños que comen las yemas de huevo, las niñas con “encantador, torpe”, sonríe y los niños que nunca recibir cartas.

‘Vendiendo como pan caliente ”

“Están vendiendo como pan caliente”, dijo un librero de San Francisco. “Todo el mundo quiere uno.”

Mientras que “El guardián entre el centeno” todavía se vende a razón de 250.000 ejemplares al año, el contenido de los libros de bolsillo no autorizados han estado disponibles hasta ahora sólo en los archivos de la revista de las grandes bibliotecas.

“Yo las escribí hace mucho tiempo”, dijo Salinger de las historias “, y nunca tuvo la intención de publicarlos. Yo quería tener una muerte muy natural.

“No estoy tratando de ocultar la gaucheries de mi juventud. Yo no creo que sean dignas de publicación”.

Desde abril pasado, las copias de “The Complete Short Stories recaudados de JD Salinger, vols. 1 y 2″, habrían sido pregonado en persona a las librerías a $ 1.50 cada uno de los hombres que siempre se llaman John Greenberg y dicen que vienen de Berkeley, California Sus descripciones han variado de una ciudad a otra.

Un vendedor ambulante como dijo Andreas Brown, gerente de la Gotham Book Mart en Nueva York, que él y sus asociados no esperaba tener problemas para su empresa no autorizada, ya que, como el Sr. Brown relacionados “, siempre se puede negociar con los abogados de Salinger y prometo no hacerlo más “.

El Sr. Brown, quien describió al joven como “un hippie, tipo intelectual, un estudiante de Berkeley típica”, dijo, “le pregunté por qué lo estaban haciendo, y me dijo que era fan de Salinger y el pensamiento de estas historias deben ser a disposición del público.

“Le pregunté qué pensaba Salinger se sentiría, y dijo:” Pensamos que si tomamos los libros lo suficientemente atractivos como que no le importaría “.”

Gotham se negó a vender los libros de Salinger y alertó a las publicaciones no autorizadas.

“Es irritante,” dijo el Sr. Salinger, quien dijo que todavía posee los derechos de autor sobre las historias. “Es realmente muy irritante. Estoy muy molesto.”

Según Neil L. Shapiro, uno de los abogados del autor de aquí, la publicación o la venta de las historias sin autorización Salinger viola las leyes de derechos de autor Federal.

Una demanda civil en nombre del Sr. Salinger fue presentada el mes pasado en el Tribunal de Distrito Federal aquí en contra de “John Greenberg” y 17 de las principales librerías locales, incluidas las de Brentano, basado en la violación de las leyes de derechos de autor.

El autor está buscando un mínimo de 250.000 dólares en daños punitivos y desagravio por mandato judicial.

Las historias han sido ordenado de todas las nuevas ventas de los libros no autorizados, y, según el Sr. Shapiro, todavía se enfrentan a los pagos de los posibles daños que van desde $ 4.500 a $ 90.000 por cada libro vendido. Acción legal adicional, dijo, se estaba planeando en contra de las librerías en otros lugares.

El editor misterioso y sus asociados siguen en libertad.

Es sorprendente algún tipo de ley y orden de la agencia no puede hacer algo al respecto “, dijo Salinger.” ¿Por qué, si un colchón viejo y sucio es robado de su ático, lo encontrarán. Pero ni siquiera están buscando a este hombre. ”

Discute la oposición

Hablar de su oposición a la reedición de sus primeras obras, Salinger dijo que eran el fruto de un momento en que por primera vez comienzan a comprometerse a ser un escritor. Habló de la escritura febril, de ser “la intención de colocar [su obra] en las revistas”.

De repente se interrumpió.

“Esto no tiene nada que ver con este hombre Greenberg,” dijo. “Todavía estoy tratando de proteger la privacidad de lo que me queda.”

Con los años muchos periódicos y revistas nacionales han enviado a sus representantes a su granja en Cornualles, pero el autor a su vez, y si se acercó a pie en la calle y se informó a abandonar sus amigos si ellos lo discutido con los periodistas. Ha habido informes de artículos en su buzón de correo, sus compras y su vida solitaria, pero no entrevistas.

Pero la semana pasada, respondió a una solicitud de una entrevista que se le transmitió al principio del día, por Dorothy Olding, su agente en Nueva York literaria.

¿Se espera publicar otro trabajo pronto?

Hubo una pausa.

“Yo realmente no sé qué tan pronto”, dijo. Hubo otra pausa y, a continuación Salinger comenzó a hablar rápidamente de lo mucho que estaba escribiendo, largas horas, cada día, y dijo que estaba bajo contrato con nadie para otro libro.

“No necesariamente la intención de publicar póstumamente,” dijo, “pero me gusta escribir para mí mismo.

“Yo pago para este tipo de actitud. Soy conocido como un tipo extraño, al margen del hombre. Pero todo lo que estoy haciendo es tratar de protegerme a mí ya mi trabajo”.

“Sólo quiero que todo esto se detenga. Es invasivo. He sobrevivido a un montón de cosas”, dijo en lo que iba a ser el final de la conversación “, y probablemente va a sobrevivir esto”.

Traducción Muladar News

Fuente: New Yorks Times

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A propósito de los poetas de sociales, de los vates de escritorio y perfumería de catálogo, de los caudillos laptop, de los caudillos blackberry, de los caudillos simposium, de los adoctrinados a las causas ilegibles, de los dementes consumidos a su intrascendencia, de la generación x engendradora de bacterias, de los trovadores del “en que”, de los maestros del encuadre metafórico de la nulidad, de los sacerdotes del racionamiento ilógico, de los doctorados en especies extintas, de los subversivos al calzoncillo barato.

A propósito de los homenajeados, quiero decir de los declarados imprescindibles, me refiero a los expertos en la consiente  falsedad de la razón, a los vomitadores excelsos de la ética, a los genuinos purificadores de la lealtad, a los predestinados a los tumultos, a los cargadores de ángeles, a los especialistas en el juego matemático de la traición, a los cuestionadores del desorden de sus tenedores, a los aventureros de la chequera nueva, a los nombrados precursores por la platea, a los profetas de la retórica de barro, a los tramitadores del pensamiento mentiroso, a los acuarelistas de realidades adulteradas.

A propósito de los jóvenes escritores que bordean la vejez, debo decir que a caído mucha luz sobre el paisaje. Solo que ahora el paisaje se ve borroso y la luz ya no ilumina y nosotros ya no estamos, es decir ahora solo somos huella de lo que nunca fuimos.

A propósito de los jóvenes escritores que bordean los 2 años en el calendario. Por más música mala en el mundo, aún confió en ustedes.

Chinasklauzz

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El sismo tuvo una intensidad de 8,8 grados en la escala de Richter y alcanzó la zona norte de Chile y tuvo réplicas en Argentina y Bolivia.

Las muertes ocurrieron en la provincia de Tocopilla -1.566 kilómetros al norte de Santiago-, la más afectada, y las víctimas fueron dos mujeres, de 54 y 88 años; la primera falleció en un hospital a causa de heridas graves y la otra fue aplastada por un derrumbe, señala un despacho de la agencia Ansa.

En Calama -sector que se encuentra sin servicio de luz y agua potable- una persona sufrió un infarto a causa del pánico desatado por el movimiento telúrico.

El terremoto comenzó a las 12:45 (la misma hora en Argentina), y el epicentro se registró a 35 kilómetros al este de Tocopilla y el hipocentro a 59 kilómetros de profundidad, según la National Earthquake Information Center, de Estados Unidos.

En esa zona, donde las rutas están cerradas al tránsito por los destrozos sufridos en el pavimento, se concentra la mayoría de los lesionados, debido a que abundan las construcciones de adobe, de las cuales se calcula que un 40% presentaban daños.

El terremoto duró unos 40 segundos y causó pánico entre la población, en especial en la región de Antofagasta, donde las personas gritaban y corrían, pero sólo se registraron cinco heridos y varios lesionados leves, aunque muchas personas fueron atendidas por sofocaciones o ataques de nervios.

TV Chile

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Pero el agua que rebalso el vaso fue cuando Cryptome publicó en PDF un documento en el que se describia cómo Microsoft almacena datos privados de usuarios mediante IP y eran cedidos a las agencias de seguridad.

Microsoft envia una notificación por derecho de autor contra el titular de Cryptome, John Young, el martes después de que esta web publicara dicho documento de Microsoft sobre la entrega de datos a agentes del FBI que buscan información sobre los usuarios de Microsoft.

Cryptome fue cerrado por su proveedor hosting Network Solutions y su nombre de dominio bloqueado el miércoles . El documento de 22 páginas que publicó Cryptome no contiene secretos comerciales, pero Microsoft revela cómo se produce la vigilancia de sus usuarios.

Otro particular es el Xbox Live y su registro IP que se utiliza para acceder a sus servicios y las almacena para perpetuidad.

Ultima Hora:

8:00 pm Microsoft ha retirado su demanda y Cryptome vuelve a estar disponible. Dejando un mensaje de advertencia de que las webs están siendo vigiladas.

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El siguiente es un artículo de César Hildebrandt

Domingo de teta y sustos
Hace unos días hice lo que había aplazado durante largos meses: ver “La teta asustada”, la película peruana más exitosa y reconocida de todos los tiempos, una obra que, sin ninguna duda, debe tener méritos y excelencias que este columnista, por alguna razón entre las que no se encuentra la cicatería, no pudo (o no supo) encontrar.

Como alguna vez he confesado, soy un viejo cinéfilo que ha pasado grandes momentos de su vida viendo películas de todos los estilos, todos los géneros, todos los directores y todas las calañas.

Me había resistido a ver “La teta asustada” porque temía que no me gustara (“Madeinusa” me había parecido un buen intento fallido) y porque, si así sucedía, tendría que escribirlo y no callarme como hacen tantos a la hora de mirar la dirección de los vientos.

Y al no callarme –pensé- tendría que enfrentar el callejón oscuro de los adocenados y los nacionalistas del culo que están viendo “antipatriotas” hasta en la sopa (en la sopa de Acurio por ejemplo, que es, como se sabe, sagrada).

De modo, que compré “La teta asustada” en una versión formal –soy de los que jamás compra piratería: no soy un “peruano cabal”- y la vi. Quiero decir, la vimos.

Cuando aparecieron los créditos finales no sabía a qué espectáculo había asistido: ¿era sólo una mala película o era el resumen más brioso de la huachafería vagamente progre y de exportación, esa que PromPerú podría auspiciar junto a algunas ruinas sobreestimadas?

Vamos a ver. Los actores de “La teta asustada” no son buenos y al no ser buenos no sostienen una historia hiperbólica que hubiera requerido un registro realista que compensara tanto exceso. ¡Y es que el realismo incluye también lo actoral y eso es algo que el cine sudamericano, con algunas excepciones, no logra entender!

La fotografía de “La teta asustada” combina las postales distantes, los planos abiertos de un observador frío, con algunos primeros planos voluntaristamente dramáticos y sin sentido y con encuadres gaudianos, retorcidos y amputadores. ¿Fue un aporte al cubismo que hubiese brazos cortados, contraplanos a media caña, manitas sin antebrazos, codos sueltos?

La película es un tour para catalanes y berlineses perversones en torno a un país trágico que Claudia Llosa se ha empeñado en hacer cómico (y, claro, así, en clave de humor negro y de sal gruesa, elude rozar siquiera el origen de todo: la raíz social no de la papa sino de la injusticia y la escisión social).

Como comedia varias veces involuntaria, “La teta asustada” es prodigiosa. Que un ginecólogo le diga al tío que recomendará “otro anticonceptivo” a la niña que tiene una papa en la vagina –dando por hecho que el tubérculo cumple esa función- es como para sonreír.

Que una ricachona tenga su palacete junto a un mercado del Perú profundo –realidades encarnizadamente enemigas separadas apenas por una puerta eléctrica-, ¿es una manera de ahorrar platós, agudizar las contradicciones o hacer una caricatura abreviada y en pocos metros cuadrados del Perú?

Que esa misma señora le diga a la protagonista que tome asiento cuando ésta ya está sentada, no es una distracción de vieja pituca: es la enésima tontería de un dialoguista empeñado en construir personajes oligofrénicos.

La señorita Llosa es una militante del realismo mágico, pero tiene un problema: no es García Márquez; es, más bien, la secretaria visual de Isabel Allende.

De allí, de ese almacén ingenuo de realismo mágico en versión “Coquito” salen, en desfile continuo, el barco que va a cruzar un túnel más estrecho que su diámetro y su altura, la poda con tijerita de uñas de la papa intravaginal, la venta de ataúdes con escudos futbolísticos para hinchas del más allá, el hecho de que la señorita Solier se desmaye y sea intervenida en un quirófano mientras mantiene en una mano crispada un puñado de perlas, los matrimonios masivos sin alcalde, la santa conservación inodora de un cadáver de varios días, el rostro aceradamente inmóvil y casi enyesado de la señorita Solier en su papel de víctima de la teta, la transformación repentina e inconvincente de la señora pianista luego de su concierto.

Todo folclórico y apretado, todo hecho para arrancar exclamaciones de risas, horror y condescendencia entre europeos culposos, oenegistas con mucho millaje y amantes del exotismo.

Y casi todos los personajes de la película exhiben una estupidez cacasena -¿de origen viral, hereditario, antropológico?-, como aquella novia que, teniendo un vestido con una cola de varios metros, está descontenta porque quiere más tela para más cola y que termina, como idiota mayúscula, subiendo al podio inverosímil que Claudia Llosa le ha puesto, no por los peldaños “majestuosos” de aquel armatoste de cartón sino por una escalera de albañil desde la que está a punto de caer.

“La teta asustada” no es una mala película porque retrate con saña de turista pronazi las miserias y pellejerías de la pobreza urbana de Lima ni aluda, con enorme timidez, a las fechorías que sufrieron nuestros campesinos de manos de terroristas y militares. Es mala porque cinematográficamente es un desastre.

La historia no te la crees –no porque sea irreal sino porque está mal contada-, los actores recitan muchas veces frases sin sentido, la señorita Solier canta cuando no debe –es decir, admitámoslo: casi siempre- y hay empalmes que no se explican, lentitudes que nada aportan, destellos visuales –la señorita Solier con una flor en la boca, el despegue de un artilugio impulsado por helio- que terminan por desbaratar la poca lógica interna que le quedaba a la ficción.

El Perú cambió el mundo con el aporte de la papa ancestral. Esta papa intravaginal y casi hidropónica, física y simbólicamente inmunda, no cambiará la historia del cine.

Sé a lo que me expongo con estas líneas. La verdad es que importa un ardite. Peor hubiese sido sumarme al coro extasiado y patriótico de los que creen que el honor nacional está en juego en la ceremonia del Oscar.

Ni conozco ni envidio ni siento nada por la señorita Llosa. Es más, espero que gane el Oscar y que lo disfrute. Pero eso no me impide decir lo que pienso. Tampoco le temo a sus primos fulminantes ni a sus tíos mitológicos ni a sus vínculos especiales con el agitprop ibérico.

Me alegra que haya tenido la suerte de contar con tantas anuencias internacionales y con tantos píos silencios domésticos. Pero de allí a decir que “La teta asustada” es una “gran película”, como la tetudez colectiva ha impuesto aquí y con letras de neón, hay tanta distancia como la que va de la alfombra roja del teatro Kodak a la posteridad de veras bien ganada.

Tomado de La Primera

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En los tiempos imposibles de nuestra realidad mediática, se nos hace urgente ocultarnos temerosos bajo la sombra genuina de nuestras propias fantasías, para que la libertad inmunda no nos arrastre hacia su insignificancia.

En los tiempos complejos de las mentes contemporáneas, se nos hace digno salir huyendo por la ventana hacia el bello horizonte de nuestra ignorancia, limpios del sudor de su sabiduría, para sentarnos a comer una manzana, para vivir tranquilos. Para no morir en vida.

Chinasklauzz

Les Luthiers - Pepper Clemens

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¿Por qué depende de estos factores? Porque si el presupuesto es alto y el anuncio o el producto va dirigido a una nivel socio económico de clase media-alta a baja, concurrirá mucha gente, aunque no cubra el perfil que se solicita, porque es más fácil caracterizar a una persona de alto nivel a un nivel menor que a la inversa, esto por sus características físicas; en cambio, si la marca va dirigida hacia un alto nivel socio económico y el presupuesto es bajo no concurrirá tanta gente, por la circunstancia del perfil (características físicas).

Para poder llevar a cabo una campaña publicitaria, es necesario, antes que nada, elaborar un estudio de mercadeo con el cual es posible verificar el impacto que generará el anuncio publicitario hacia los consumidores de estos productos. La publicidad de los productos siempre va dirigida hacia un público determinado, de acorde a su nivel económico. Por lo que la gente que anuncia las mercancías de los productores de éstas, debe contar con ciertas características físicas, por lo que es preciso “aparentar” el nivel socioeconómico requerido para la captación de consumidores con dicho nivel, por ello puede participar cualquier persona, siempre y cuando cubra las características físicas que se requieren para publicitar dicho producto, porque como dijo Goethe, en su libro, titulado “Werther”: “si me preguntas cómo es aquí la gente, tengo que decirte: como en todas partes. El género humano es una cosa uniforme”[2]. Uno de los tantos medios de publicidad, que llegan a captar más consumidores de productos, dentro de las grandes ciudades, son los comerciales en televisión.

Este medio es un recurso efectivo, ya que, en nuestros días, la mayoría de la gente cuenta con un televisor. La realización de un comercial parte de la creación de una historia para narrar las características de los productos. Este tipo de publicidad, y todas, son generadas por una agencia de publicidad, la cual cuenta con un equipo de creativos. Éstos le presentan al propietario de la marca una propuesta de la trama del comercial, ya que es aceptada se transmite en televisión. Para la elaboración del comercial, la agencia de publicidad contrata los servicios de una casa productora.

La casa productora se encarga de conseguir todos los recursos necesarios para la realización del comercial: para éstas no hay límites, “el límite es la imaginación del cliente”[3], consiguen desde la locación (foros abiertos o cerrados) hasta, y no es exageración, un elefante o un castillo en “el cielo”.

A un casting, donde se busca a una sola persona para promocionar cierto producto, llegan a participar de 300 a 500 personas, de las cuales una será la elegida para publicitar el producto de la marca correspondiente, ahora, por ejemplo, si se busca estructurar una familia puede incrementar la concurrencia. Los presupuestos varían, dependiendo en que plano salgan los personajes: principal, secundario o extra. Este presupuesto es estipulado, ya sea, por el cliente, en primera instancia, o acordándolo entre el cliente y la casa productora.

Como ya lo mencionamos anteriormente, la casa productora se encarga de conseguir todo lo que se necesita para la realización de un comercial. Entre estas tantas cosas que se requiere, una de ellas es la gente que publicitara el producto correspondiente de una marca determinada. Para ello contrata a una casa de casting.

La casa de casting se encarga de contratar, por medio de agencias de modelos, actores, extras, carácter, o incluso salen a lugares específicos a buscar el talento solicitado por la casa productora, lo que se denomina como scouting. Para la realización de un scouting, por ejemplo, si se requiere de un clavadista, primeramente la convocatoria es enviada a todas las agencias antes citadas, por si una de éstas cuenta con un clavadista; después se envía una solicitud o carta a alguna institución donde se practique este deporte, por ejemplo a la Alberca olímpica, a la CONADE y/o a la escuela Nelson Vargas, por citar algunas. Aceptando, estas instituciones, éstas proponen a sus mejores clavadistas y un asistente de director de casting o el mismo director de casting toma un video para presentarlo a su cliente.

El primer filtro debe ser considerado por el talento mismo. Éste debe saber que talentoso es y saber cual es el perfil que cubre: si es latino internacional, latino, latino mexicano, mexicano (con rasgos indígenas), europeo, sajón, carácter, etcétera. Otro aspecto, si es que ya se dedica de lleno a esta actividad, debe de estar pendiente de la competencia, si es que no ha hecho un comercial para una marca similar a la que está a punto de publicitar. Para poder participar en un casting, las personas que lo solicitan, deben estar inscritas en una agencia de modelos o actores, principalmente, por la cuestión de responsabilidad, ya que, con todo y agencias, algunos actores o modelos son incumplidos, son mínimos los casos. En México es raro que los actores tengan exclusividad. Los extranjeros tampoco la tienen, pero están “amarrados” con las agencias que les proporcionan los documentos requeridos para tramitar su FM3 (Forma Migratoria 3, permiso para trabajar en México), aunque, en ocasiones trabajan a escondidas de sus representantes legales. Algunas agencias solicitan, a los aspirantes, un portafolio fotográfico (book), junto con su currículo, con base en sus características físicas y cómo fotografían, son aceptados los aspirantes. Algunas agencias son selectivas, otras aceptan todo lo que les llegan, porque así tienen más rango de que, si no se queda uno se queda el otro. Las agencias cuentan con cierto personal que se encarga de proponer al talento con el que cuentan, este personal es llamado “Booker”. Los bookers son el segundo filtro de las agencias. A las agencias de modelos o actores les es enviada una petición de casting, de la casa donde se realizará el casting. En esta solicitud están escritas las características físicas con las que debe contar el talento que se requiere para publicitar el producto que será anunciado, el presupuesto asignado, la casa productora que realizara el comercial, el nombre de quien dirigirá el comercial, los medios por los cuales se publicitara, el vestuario que se requiere, si es actor, modelo, carácter o que sepa desempeñar determinada rutina, como la temporalidad de la publicidad. En esta parte el booker se encarga de elegir a sus mejores opciones, pero, “los directores preferimos calidad a cantidad”[4], y mandarlos a los casting en los cuales tienen posibilidades de quedarse, por cubrir las características que se requieren. El siguiente filtro es la casa de casting.

La casa de casting, desde que llegan los aspirantes, éstos son seleccionados por los directores o sus asistentes, quienes, al observarlos, determinan si cubren el perfil requerido o no. En cuanto les notifican que pueden participar en el casting, tienen que hacer antesala para pasar al foro. El tiempo de espera, como ya lo mencionamos con anterioridad, puede ser que entren en cuanto llegan o esperar más de un par de horas. Al entrar al foro, el director de casting le explica una rutina, ésta puede ser desde, únicamente mostrar perfiles hasta una compleja actuación o una rutina de baile muy profesional. Algunos castings son por archivo, lo que se llama “stock”, rutinas de personas a las que ya se han videado o son seleccionadas por fotos (composit). Un casting puede durar de un día hasta tres, si todo marcha viento en popa, pero, si el talento que se requiere no ha sido encontrado, éste se puede prolongar hasta 5 días, incluso ha habido ocasiones en que las casas productoras llegan a cambiar de casas de casting porque ésta no encontró en el tiempo estipulado al actor o modelo. Los casting bomberazo son aquellos en los que se requiere encontrar talento de un día para otro, y aquí se aplica la propuesta por stock o por foto, o en su defecto un casting al grito de ya.

Pero, ¿cómo selecciona una casa de casting a la gente que promocionará el producto que se publicitara en los medios de comunicación? Algunas veces la casa productora le envía, junto con el requerimiento del tipo de gente que se está buscando para llevar acabo la publicidad, la historia dibujada, de la trama del comercial (history board). El director de casting le explica la rutina que tendrá que ejecutar el participante, y el que logre realizarla mejor y, también, es importante que, aunado a esto, cubra el perfil que se requiere…y van videando las rutinas que llevan acabo los participantes para después editar a los mejores, según lo antes mencionado. Imaginemos ahora que, a un casting, en el cual se solicita a 3 personajes, y se videaron a 500 personas, entre el editor y el director de casting seleccionan a los mejores, de acuerdo a lo ya antes mencionado, proponiéndole al director del comercial 5 personas por personaje, 15 en total (algunas ocasiones el director funge, también, como editor), por el director aún no está convencido del talento de estas personas, por lo que prefiere observarlas en vivo, por tal motivo se les convoca a estas personas, a las 15, a otro casting, lo que se llama un “call back”. Para determinar cuales son las mejores opciones que le presentara a su cliente en cuanto a su talento y su disponibilidad, facilidad de manejo para ser dirigidos, cosas importantes en las cuales debe de estar pendiente un director. El director es el siguiente filtro, como podrán darse cuenta.

El director es un “agente de ventas” de imagen, pero los que realmente selecciona a la gente para la realización de los comerciales, son los clientes, representantes de las marcas, asesorados por los creativos, representantes de las agencias de publicidad, junto con el director del comercial. Pero si el cliente dice, este o esta me gusta, no hay poder humano que lo haga cambiar de parecer.

Ya que se terminó de filmar el comercial, de ser editado, de pasar por posproducción, y dependiendo de la premura con la que los clientes quieran que éste sea lanzado al aire y del contrato con los medios de comunicación, es el tiempo en que tarda en ser publicitado. Las veces que quiera que sea transmitido el anuncio, la frecuencia con que el cliente quiere que sea transmitido el comercial y el horario en el que se transmitirá, determinan el costo del tiempo aire.

Por lo que, para poder participar en la realización de un comercial, lo primero es tener un poco de músico poeta y loco, claro, sabiéndolo desarrollar; segundo, estar registrado en una agencia de modelos, actores, extras, etcétera, para poder ser convocado a los casting; tercero, tener disponibilidad y paciencia y tiempo para poder asistir a los castings; cuarto, ejecutar la rutina lo mejor posible para convencer al director de casting, para ser editado para que el director del comercial lo proponga y para que el cliente lo acepte como imagen de su producto; y por último, tener una suerte para ser elegido (ser uno de los quinientos participantes).

Por lo que el talento debe tener mucha paciencia, si este es su único medio para generar ingresos económicos. Amén.

Interesante texto extraído del blog de Geremías

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CONACAMI y los pueblos andinos ratificamos y respaldamos la exigencia de atención a las demandasde la masiva protesta amazónica del 2009; el cese a la persecución contra los hermanos de AIDESEP; el levantamiento de orden de captura de los dirigentes indígenas locales, regionales y nacionales, y con ello elposterior retorno del Apu Alberto Pizango; la derogatoria de los DecretosLegislativos que atentan sobre nuestro territorio; el respeto al Convenio 169de la OIT y a la Declaración de las Naciones Unidas sobre los derechos de los Pueblos Indígenas ,porque los pueblos indígenas tenemos el derecho a la  consulta y el consentimiento.

CONACAMI respalda la voluntad de nuestras bases en el norte del Perú que resisten el avasallamiento de la política antinacional del gobierno y las transnacionales que operan consu venia. Esta voluntad se expresa en la convicción de que los problemas que afectan a nuestros hermanos de la amazonía son los mismos a los que nos quieren imponer las políticas neoliberales en todo el país, aunque con diverso grado de opresión. Por ello la necesidad de solidaridad y de unificación de nuestras luchas.

Multiplicaremos esfuerzos para que esta voluntad sea amplia, plurinacional, donde la amazonía, los andes y la costa renovemos este 22 de febrero la voluntad de cambio, integración y reconocimiento de que el Perú los diversos pueblos avanzaremos juntos en las mismas luchas.

!!!NO A LA IMPUNIDAD , CESE A LA PERSECUCIÓN DE ALBERTO PIZANGO, BAGUA Y LOS PUEBLOS INDIGENAS EXIGEN ATENCIÓN!!!

Confederación Nacional de Comunidades del Perú afectadas por la Minería (CONACAMI)

Nota Importante:

Respaldamos esta movilización, sin embargo estaremos alerta e informaremos si este acto solo será aprovechado para que Alberto Pizango lance su candidatura a la Presidencia de la República. Debemos recordar que Alberto Pizango, “líder” de la Asociación Interétnica de Desarrollo de la Selva Peruana huyó del país después de una movilización que dejó a muchos de sus hermanos detenidos y otros muertos.

Al otro a Miguel Palacín, lo conocemos muy bien. No se los aconsejo.

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El existir, la existencia, aquello a lo que le llamamos nuestro “universo”, es aparentemente inmenso, casi infinito porque nunca hemos podido ver un final en el espacio, ni con los más modernos telescopios. Es inmenso, sí. El espacio es inmenso en ancho, altura y profundidad, inmenso en las tres dimensiones espaciales, pero es sumamente extra súper delgado en su cuarta dimensión, la dimensión del tiempo. En su cuarta dimensión el espacio entero, y el universo en su totalidad, existen sólo por un instante y nada más.

Eso es todo lo que abarca la existencia: sólo un instante. Lo que acaba de pasar ya no es, y lo que todavía no es… tampoco es. El universo es inmensamente grande y fugaz… a la vez. El tiempo del existir tiene la misma duración que el centelleo de una luz. Nada más. La aparente profundidad de nuestra cuarta dimensión, el tiempo, es una ilusión en la que creemos porque nunca nos desmontamos en vida de la cabeza de la ola del espacio tiempo en que viajamos como tablistas astrales, una ola súper delgada y súper rápida de espacio tiempo, mucho más rápida y muchísimo más arrolladora que diez mil millones de mega tsunamis, y allí, en la cabeza de ese caos, viajamos todos en aparente tranquilidad. No nos damos cuenta de la gran turbulencia que nos empuja.

Vivimos en el verdadero límite exterior de la existencia. Más allá no hay nada, y atrás lo que queda es sólo el el fragor de lo que la ola dejó, el fantasma de una realidad que fue y ya no es más. El Espacio es la extensión de la ola, de un lado al otro. El Tiempo es su grosor, de atrás a adelante, y ese grosor es ínfimo, súper mínimo. La existencia es como un doughnut delgadito. Tiempo y espacio viajan los dos a la misma velocidad, la de la luz.

El “grosor” del espacio tiempo, la “profundidad” de la existencia, es una función de la velocidad de la luz. Según el cálculo más cercano, la luz en el vacío se desplaza a 300 mil kilómetros por segundo. Por lo tanto el instante, en términos métricos, debería durar un segundo entre trescientos mil, pero en realidad hay cámaras que han logrado capturar instantes tan pequeños como millonésimas de segundo.

Somos casi un fantasma. La existencia casi no existe. Sólo existe por unas millonésimas de segundo. Nada más, todo el resto es ilusión, pero es ilusión que se basa en tres características. La primera característica es la interrelación de tiempo y espacio. Tan interrelacionados están que confundimos la profundidad del espacio con profundidad de tiempo. La segunda característica de esta ilusión es la continuidad espacial. El universo tiene gran profundidad temporal aparente porque tiene continuidad espacial y eso nos lleva a creer, como tablistas existenciales, que estamos en un mar inmenso… cuando en realidad no hay nada adelante ni nada atrás… El presente se va haciendo y deja de ser tan pronto fue.

La otra razón de la aparente profundidad temporal de la existencia es que somos muy lentos de percepción. El instante inmediato ya pasó. Pasó hace millones de millonésimas de segundo, pero nuestra percepción todavía está pegada a ese instante, y a varios más, ya pasados, amontonados como montañas y cordilleras de instantes que se alzan ante nosotros.

a combinación de la interrelación del espacio-tiempo, la continuidad espacial, y la lentitud de nuestro percibir hacen que la existencia nos parezca bien sólida, cuando en realidad no es más que un destello de una inmensa ola en movimiento. La ola es una membrana súper delgada con la profundidad de un instante temporal. Es una membrana vibratoria. Es vibración en expansión, y en la superficie de esa membrana vibratoria se desarrolla toda la existencia, espacio y tiempo.

En mayor o menor grado todo se reduce a vibración. La materia es vibración encapsulada. La energía es vibración liberada. El espacio es vibración en tres dimensiones. El tiempo es vibración en cuarta dimensión. No son las únicas dimensiones. Hay dimensiones y vibraciones microcósmicas y dimensiones y vibraciones macrocósmicas que escapan totalmente a nuestra percepción, pero que también existen… por un instante. Hay dimensiones microcósmicas sobre las que se alza la existencia, y dimensiones macrocósmicas que la enmarcan. Allí está toda esa materia y energía negra que buscan los astrofísicos de hoy. En todo caso: la fugacidad de nuestra existencia es más real de lo que pudiésemos imaginar, y ante todo esto, ¿qué importa Washington?

Guillermo Descalzi: Para el Nuevo Herald

Guillermo Descalzi descendió a los infiernos desde la cima. Después de tener todo lo que muchos sueñan: fortuna, éxito, influencia, fama, el cariño y la admiración de miles de personas, una carrera brillante entrevistando presidentes, conduciendo programas en las cadenas televisivas (Univisión) y como corresponsal de guerra, su vida se tambaleaba. Las drogas y el alcohol, sus supuestos aliados para mantener su imagen, lo precipitaron en un torbellino de egoísmo tiránico y agresividad que repercutió en todos los aspectos de su vida.
El príncipe de los mendigos es la visión personal de la verdad de Guillermo Descalzi. Tras diez años de práctica exitosa del periodismo televisivo como figura latina que había alcanzado el “sueño americano”, se lanza a la calle a mendigar, rompiendo tajantemente con su “pasado”. Ésta es la historia de un viaje espiritual, un reencuentro, una caída infestada de demonios internos y el renacimiento desde una grieta profunda.

Biografía

Guillermo Descalzi nació en Perú en 1947. Estudió Educación en la Universidad Católica de Lima, y posteriormente en el Canisius College, en Bufalo, Nueva York, y en el State University College of New York. Tiene una maestría en educación, pero ha dedicado su vida profesional al periodismo desde 1975. Antes de ese año trabajó como maestro en el Colegio Santa Margarita, en Lima.

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